发布日期：2024-10-05 12:52 点击次数：130
作家：司金冉经典av
电影《惊天救济》（2023）是继《猛火强人》（2019）后又一部中国式消防救济题材影片。行为突出救护奇迹，消防员于普遍东谈主而言带有一定的高深感和生分感。消防题材电影聚焦消防员和救济现场，使不雅众了解消防员在进行救济时的危境性与专科性，从而对这一奇迹有愈加直不雅、深入的意志。
《惊天救济》海报
消防电影虽属小众题材，但连年来不少导演王人关注到消防员这一突出群体，从2013年于今的10年间，不时有《百死一世》（2013）、《救火强人》（2014）、《猛火强人》（2019）、《抨击救济》（2020）、《惊天救济》（2023）五部消防救济题材影片在影院上映。对这五部电影进行分解不难发现，它们在创作计策上有着诸多共通性。
成人伦理片跟着2014年徐克拍摄《智取威虎山》的到手，香港导演纷纷插足主旋律电影创作。林超贤、刘伟强、陈可辛、彭顺、麦兆辉等一众香港导演创作出《红海行径》《湄公河行径》《长津湖》《建军伟业》《我的斗争》等电影。“港式主旋律电影”或“主旋律电影的新港味儿”成为当下中国电影阛阓的新情状、新趋势。凭借对电影产业的贸易属性和文娱属性的深远解析，香港导演时常八成在创作东旋律电影时较好地均衡贸易、艺术与价值不雅念间的关联，形成了独具立场的模式。
与其他主旋律电摄影似，为了扩大影片受众、提高影片着名度，消防救济题材电影也多邀请明星演员参演。后生演员杜江先后出演了《猛火强人》和《惊天救济》两部救济类题材电影，消防员银幕形象的相接性不仅成为影片的宣传点，致使成为演员的明显标签。此外，消防救济题材电影也初始爱好女性扮装的塑造，如《猛火强人》中的杨紫，《抨击救济》中的辛芷蕾，《惊天救济》中的佟丽娅、韩雪等一众女明星王人有紧要戏份。在危境丛生的消防救济使命中，女性通常进展着不行替代的紧要作用，消防救济题材电影对女性扮装的建构一定进度上反应了社会上性别不雅念的变化，女性不再是被迫的待拯救者，而成为可稳固念念考、稳固行径乃至在救济经由中进展决定性作用的扮装。
从类型定位来看，消防救济题材电影当属于不幸片的规模。类型电影、不幸片虽发祥于西方，但在中国的发展却带有权臣的原土化特征。与西方不幸片比拟，中国不幸片天然也以奇不雅化场景来呈现不幸，却不聚焦不幸形成错杂与惨烈，而是能干呈现扮装在面临不幸时互助一致、不惧艰险的丧胆精神。比如，《惊天救济》为强化视听后果，制作团队按照1：1的比例复刻搭建了要点场景。然则，对不幸场景的传神呈现并非为了单纯渲染不幸，而是为高出消防员考研有素、冲锋在前的奇迹修养和丧胆精神。从不幸片的现实来看，不幸是一种浮松性力量，带来的时常是“澌灭”，而中国式的消防救济题材电影却永久将“但愿”行为基本内核，以浓厚的东谈主文关心消解了不幸的冷凌弃。
“东谈主民至上、人命至上”是消防救济题材电影永久紧扣的主题。在影片中，创作家特意为主要扮装拔擢情与理的冲破：《百死一世》中弟弟阿强与哥哥雄师因不雅念不和而产生罅隙，但在面临失火险情时，早已退役的阿强照旧遴荐与哥哥沿途馈遗被困的民众；《救火强人》中有着创伤后遗症的森sir冒着得罪兄弟的风险坚握排查隐患，骁勇克服神气防碍，践行前辈“咱们消防员不是要救火，而是要救东谈主”的叮嘱；《猛火强人》中消防员江立伟放下妻儿赶赴最危境的地点，在完成任务后悲壮就义；《惊天救济》中的消防队长以极其严苛的圭臬条目消防员考研，以不近情面的立场拒却王老五骗子妻的恳求；《抨击救济》中高谦在男儿手术与前方救济的两难抉择中遴荐了后者，救济任务的到手与男儿手术的到手交相呼应，“大团圆”结局既知足了不雅众的不雅影期待，也使得父子亲情与国度大义由对立走向了援救。
全体而言，五部影片在类型化计策下殊途同归地使用了“终末一分钟馈遗”的强鼓动叙事模式，不论不幸场景奈何骇东谈主，救济经由奈何笨重，最终消防员王人圆满完成救济任务。不行冷漠的是，现时我国消防救济题材电影还处于起步阶段，同质化严重、剧作结构松散、东谈主物描述扁平、专科学问穷乏、制作时间滞后等问题亟待改良，异日消防题材电影的发展既要熟用工业化、类型化创作的“术”，更要契合中国精神、中国特质的“谈”。（司金冉）
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